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放映週報《放映週報》是台灣首個以台灣電影和獨立製片訪談、報導與評論為內容基幹的線上誌。我們以深入訪談與分析性觀點，展現台灣電影不斷的生命力，提供給主流及非主流電影迷們更多電影視角。
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放映週報 | funscreen.com.tw Reviews
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《放映週報》是台灣首個以台灣電影和獨立製片訪談、報導與評論為內容基幹的線上誌。我們以深入訪談與分析性觀點，展現台灣電影不斷的生命力，提供給主流及非主流電影迷們更多電影視角。
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放映週報-放映頭條
http://www.funscreen.com.tw/headline_list.asp?HC_No=2
單元一 青蘋果失樂園 談的是各國年輕人面臨的勞動處境，單元二 拉開世界生產線 揭露全球生產鏈最底端的勞工，單元三 無名英雄的冒險 從個體出發觀照不同勞動故事，單元四 面向陽光齊步走 則試圖提出解決方案，以及工會組織抗爭可能會遭遇的種種狀況。 今年的坎城影展爭議聲及噓聲連連，影片放映期間名導作品大部份皆不如預期精彩，迷信名牌名導的坎城影展跌了一大跤，最後的得獎名單更是引起諸多爭議，由 瘋狂麥斯 Mad Max: Fury 導演喬治米勒( George Miller)帶領的九位評審團 其中五位為演員 選擇了一條跟影評背道而馳的方向，一些得獎呼聲很高的影片紛紛落馬，今年是坎城影展讓人失望的一年。 臺北文學 閱影展 哈洛品特 字影跨界. 劉必稼 宛如一顆 孤星 般地出現在1967年的台灣時空座標以前，除了極少數帶有強烈個人性質例外之作 例如鄧南光日治時代 家庭電影 式的系列作，或是劉吶鷗實驗性的 持攝影機的男人 ，台灣可說並沒有現代意義下的 紀錄片 存在。 電影形態總是不同的，有時這些 不純 impure 的電影也拒絕被分門別類和被單一字句、形容詞所描述。 桃園光影電影館 八月主題 影像 思維的運動.
電影特寫：誰說少年不識愁滋味？ 專訪《少年滋味》導演張經緯 － 放映週報 funscreen-No.570
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誰說少年不識愁滋味 專訪 少年滋味 導演張經緯. 紀錄片 音樂人生KJ 導演張經緯再度以青少年生活爲題，與香港青年協會合作拍攝 少年滋味 ，記錄九位不同年齡、家庭背景的中學生，聆聽新世代所面臨各種的困境與擔憂，以及對他們對未來、對夢想、甚至是身而為人的哲學思索，同時，他亦藉由年輕世代的觀點，反映出世代隔閡、身份認同等議題。 桃園光影電影館 八月主題 影像 思維的運動. 重返舊時光 公視 經典電影院 八月看見台灣電影流金歲月.
放映週報-放映開課
http://www.funscreen.com.tw/funclass_list.asp?FC_NO=2
泰倫 馬力克的光與音 他的拍攝風格轉向與配樂 下. 泰倫 馬力克的光與音 拍攝風格轉向與配樂 上. 大衛 芬奇 David Fincher 在 永生樹 The Tree of Life 的幕後花絮中提到，泰倫的早期作品讓年輕時的他在戲院看了好幾遍仍意猶未盡，而且認為泰倫這個時期的作品呈現出一種 完全美國式且非好萊塢式的感受。 Jafar Panahi 擋不住的影像抗爭者 下 計程人生 虛構中的真實與自我指涉. 計程人生 完美利用計程車 車內私人、車外公共 的性質，在遭禁的範疇裡，將影像空間帶回他擅長批判的公領域。 Jafar Panahi 擋不住的影像抗爭者 上 鏡頭語言與敘事的創作解碼. 當 紅色警戒 如此赤裸地呈現戰爭的殘酷，卻也呈現了敵軍不只是 敵人 一詞的具象物體，而是和自己一樣是有血有肉的人，彷彿再次映證了海德格存有學之真確，另一方面，他則反映出作為納粹的海德格正也和美國大兵們一樣，儘管是出於不得不然，但都是因將他人物化而迷失了自我，因此也顯得格外諷刺而落人話柄. 泰倫馬力克，及其未竟的哲學之路與影像詩 I 海德格與 生命樹 的叩問. 小津 追求精準視覺意象的偉大導演 II 越軸與構圖.
放映週報-影迷私房貨
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雲翔這次在 同流合烏 玩文字遊戲，有點像高達的電影， 同流合污 換成同音字 同流合烏 ，讓你我分神想到烏合之眾 烏的字形像鳥，鳥有男孩子陰莖的隱喻。 而正因為中國的獨立電影節所面臨的窘境，TIDF最有價值的部分也包括它能夠具包容性地通過 華語 的橋樑，開擴展映中國獨立作品的場域，使得後者能夠在一種更加民主的語境中，藉由一個國際性平台，得到以正常方式與其它華語作品一起進入社會話語 哪怕並不主流 的可能性。 這種 必要的惡 雖然侵害歐、美、日本的智慧財產權，卻造就出第三世界的電影提早十多年往藝術水平邁進 蔡明亮2001年電影 你那邊幾點 騎樓下販賣 購買雷奈的 廣島之戀 與高達的 斷了氣 海盜版錄影帶的那場戲，不是擺明了向經營這種 必要之惡 的人士致意嗎. 書訊 誰是理論的發明家 當電影導演遇上電影理論 對在地實踐與思想轉化的啟發. 而根據歐蒙的詮釋， 電影導演 不同於 導演 、 作者導演 與 場面調度者 這三個字詞，在於它既不只是執行拍攝工作、也非止於擔負劇本書寫與創建特殊世界的角色，更不受限於指導演員與空間調度的能耐。 黃銘正當初找演員時，只找 浩角翔起 的浩子，免得被人以為 電視綜藝化。
放映週報
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以賣書為工作的人，生活是什麼樣子 書店裡的影像詩 導演侯季然 X 影評人686. 文/ 圖 / 曾芷筠. 電影上映後，文夏還帶著 四姊妹合唱團 在台北縣市各個戲院 隨片登台 ，有時在電影開演前先表演二十分鐘，接著趕到下一家，若電影已經開演，便暫停播放，拉開舞台布幕，劇中人物親臨眼前。 2016 DOC 紀錄片工作坊 公開課程熱烈報名中 8/23截止. 2016 CNEX紀錄片學院 CNEX Doc Academy招生開始. 桃園光影電影館 八月主題 影像 思維的運動. 重返舊時光 公視 經典電影院 八月看見台灣電影流金歲月.
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TFI-國家電影中心 Taiwan Film Institute - 活動特刊
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潘壘編導 鄉情 豪情 詩情 俠情. 財團法人國家電影中心 版權所有 瀏覽次數 834,267. 電話 (02)2392-4243、(02)2396-0760 傳真 (02)2392-6359 地址 10051台北市中正區青島東路7號4樓.
TFI-國家電影中心 Taiwan Film Institute
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財團法人國家電影中心 版權所有 瀏覽次數 834,266. 電話 (02)2392-4243、(02)2396-0760 傳真 (02)2392-6359 地址 10051台北市中正區青島東路7號4樓.
清大夜貓子電影院: 春光乍現
http://nightcats.blogspot.com/2010/02/blow-up-michelangelo-antonioni.html
Late Night Movie Theater @ NTHU. Wednesday, February 24, 2010. 1966｜France｜Color｜111 min. 電影：2/27 (六) 20:30. 12300;你覺得這部電影怎麼樣？」我轉頭問一同觀影的ｋ。抽離《春光乍現》回到一個平凡日的午後三點，走出昏暗的放映室到了外面，映入眼簾的陰日光度恰好是從夢境到真實世界的過渡。 12300;這是一部好看的電影。」Ｋ不假思索回答。 12300;太籠統了，多講一點吧。」我說. Ｋ想了一下，小心翼翼的回答：「這是一部關於攝影和謀殺的精彩故事。，背景是六十年代的英國，主角是一個自以為是的攝影師，發豪語要藉由攝影掌握所謂的真實。卻沒有料到看似平凡的照片紀錄了懸疑的死亡.。」. 12300;不要作劇情簡介，你又不是wikipedia。」我不耐的打斷Ｋ。 12300;好像在上《電影分析》課哦，你不要那麼嚴肅嘛。」我笑了。 12300;拜託，你以為你是在幫破報寫影評嗎。」. 12300;那我問妳，妳覺得《春光乍現》這部電影怎麼樣？」. 65288;撰文：徐珮芬）.
清大夜貓子電影院: 教父2
http://nightcats.blogspot.com/2010/12/2.html
Late Night Movie Theater @ NTHU. Saturday, December 11, 2010. The Godfather Part II). 法蘭西斯‧柯波拉Francis Ford Coppola. 電影：12/14 (二) 20:30. 9733;1975年奧斯卡獎最佳男配角（Robert De Niro）、最佳藝術指導（Dean Tavoularis）、最佳導演、最佳音效（Art Rochester）、最佳原著音樂（Nino Rota）、最佳影片、最佳編劇. 9733;1976年英國金像獎最佳男主角（Al Pacino）. 接續《教父》的劇情，第二集除了從麥可接手柯里昂家族的企業開始說起外，影片也以時空交錯的手法說明父親維托．柯里昂年輕時如何一步步邁向教父地位。 12301;是小麥可的反駁，電影中他藐視的眼神帶著一意孤行。就像麥可以後的行為模式，那樣的孤獨，不可一世。此時門鈴響起，家庭成員們起身奔向大門迎接最摯愛的父親，在”Happy Birthday! 觀影之餘，《教父2》的拍攝手法也讓影迷們嘖嘖稱道，時空交錯...Picture Window template&#...
TFI-國家電影中心 Taiwan Film Institute - 台灣電影推廣
http://www.tfi.org.tw/promotion.asp?PW_ID=8
摘自網站簡介 文化部(以下簡稱本部)所屬機關自94年起，各自發展建置文物典藏管理系統(以下簡稱文典系統)，將數位化物件及詮釋資料 metadata 著錄文典系統進行e化管理，惟跨機關間之文物資源未能整合，致典藏資源無法共享共用。 適逢本部組織調整，爰依99年5月19日行政院函頒 行政院及所屬各機關組織調整作業手冊 中 資訊移轉及系統整合 規定，組織調整時，有關資訊移轉作業應以 服務不中斷 及 資訊資源集中整併至部會 兩大指導原則，要求各部會應陸續將部及所屬機關之共通性資訊系統辦理共構化作業，希能達到管理集中化、行政流程一致化、經費最少化及效益最大化等目標。 本部於101年建置文典共構系統，業已完成普查各機關文典系統使用情形及深入訪談瞭解文典作業等工作，並以文典作業完備之 國立臺灣博物館 、 國立臺灣美術館 、 國立臺灣歷史博物館 為建置基礎，且先期導入此3大博物館，進行典藏作業之管理，以單一入口維運平台， 形構單一資料庫，並彙集藏品文物資料計約16萬件，於智財權盤點完成後，陸續提供民眾於單一入口整合性瀏覽檢索服務，使民眾更便捷且同步共享本部所屬機關之精確性與即時性珍貴藏品文物資訊。
清大夜貓子電影院: 地下鐵（Subway）
http://nightcats.blogspot.com/2012/02/subway.html
Late Night Movie Theater @ NTHU. Wednesday, February 15, 2012. 盧貝松 (Luc Besson) / 1985 / 彩色 / 法國 /102 min. 地下鐵是盧貝松作品中的都市浪漫狂想曲，故事的進展毫無道理可言。場景發生在巴黎地下鐵站內，主角蘭伯特搶劫一名企業家之後，將車子衝進地下鐵入口、躲進迷宮般的車站地下世界，跟捉拿他的黑白兩道展開激烈的追逐戰。黑暗的地下世界裡，他遇到了溜滑輪的扒手、力大無窮的黑人、狡猾的鮮花小販和樂手。而企業家夫人為了拯救丈夫，長期聯繫下竟而和綁匪蘭伯特發展出一段撲朔迷離的情感。 顯然，盧貝松用自成體系的地鐵世界隱喻社會中非主流的人群:沒有規律步調的生活和搖滾音樂是這個小世界的典型特徵。片中所有人的過去都曖昧不明，只生活在表面光鮮亮麗的外表下，如此的安排充分表現出奇幻的色彩。 65288;撰文：謝明豪）. Subscribe to: Post Comments (Atom). 12304;105年電影藝術分享計畫．螢火蟲電影院】. 8251;註：遇特別企劃，時間地點另定.
Movie: 【女性影展】專訪
http://cinema04123.blogspot.com/2007/10/blog-post_2017.html
無法錯過游擊女孩？歡迎參與全球任務！ 二○○七女性影展策展人林書怡專訪. 讓我們從這次的主題「游擊女孩，全球任務」談起，在影展新聞稿及您寫的策展前言中有提到，這個主題要針對全球化時代造就的新的性別，甚至階級問題，去突顯女性的行動力。可以聊一下為什麼選擇這個主題，今年的片單又怎麼反映這主題的意涵？ 影展新聞稿也強調今年的選片兼顧了藝術與商業特性，而「焦點影人」單元擇選的兩位創作者恰好都優遊在藝術與商業的邊緣，這是今年擇取「焦點影人」的標準嗎？ 強調兼顧「商業性」比較是跟去年的選片方向做比較和區隔。去年的programming有非常多實驗片，而相較於實驗片，我想告訴大家，今年也有不少劇情片；那劇情片的敘事只要不是實驗風格太強，其實都不難懂。今年的「焦點影人」選了瑪琳‧格里絲（Marleen Gorris）和關妮薇‧透納（Guinevere Turner）兩位。格里...女性影展保有edge的前衛度、激進性，是我一直希望達到的。但我並不覺得影展的前衛性要從實驗片開始，思想上的前衛也很重要，這要看電影說的是什麼故事；另外就是在主...其實前年女性影展放映的時候，婦權委員會有三個人辭職了ᦁ...
政大電影社: 11/17 (四) 美人魚 + 老人與海 + 狂人之夢 Mermaid + The Old Man and the Sea + The Dream of a Ridiculous
http://nccufilmclub.blogspot.com/2011/11/1117-mermaid-old-man-and-sea-dream-of_17.html
11/17 (四) 美人魚 老人與海 狂人之夢 Mermaid The Old Man and the Sea The Dream of a Ridiculous. Russia / 1997 1999 1992 / 10 20 20min. 12288; 俄國動畫導演亞歷山大．佩特洛夫（. 廿年中一共只拍了五支動畫短片，多以文學經典為題材，代表作《老人. 9675;○○. 12288; 佩特洛夫個人風格強烈，其作品係以手指沾取油彩塗佈在玻璃上，. 12288; 追隨老神父修行的男孩，意外在河畔營救一名溺水的女子。當女子. 神秘的消失後，為她所著迷的男孩，開始四處尋找她的蹤跡，一步步陷. 12290;佩特洛夫自編自導【美人魚】，為其至今唯一非. 詩意，加入些許童話驚悚元素，再度橫掃各大影展獎項！ 12288; 佩特洛夫最著名的經典作品，改編自海明威同名原著，製作歷時兩. 緒，再度帶來他引以為傲的唯美場景轉換手法，海水的起伏、波紋、倒. 簡單立志寓言，幻化為無懈可擊的影像藝術，一舉掄下奧斯卡金像獎，. 12290;《狂人之夢》於主人翁的意識與夢境間遊走、數十個絕美的.
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Fun Scrapping
Friday, February 23, 2018. It was breathtaking to be so close and get so many pictures, he stayed for a very long time before taking off. I was squealing like a little kid on Christmas morning when I got back in the car! Wednesday, August 10, 2016. Labels: A fun picture of Scott when he was in high school. He was so strong he could lift his cousins Danny and Nathan on his shoulders. Sure do miss my son but happy to be scrapping some of the good times :o). Saturday, January 12, 2013. Sunday, June 12, 2011.
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沖縄ホームページ制作会社「ホームページのことならファンズクリエイションへ」｜トップページ
沖縄のホームページ制作会社, WEBサイトの運用 管理更新. Published on 2017年2月 2日. Published on 2016年1月 8日.
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放映週報
金馬奇幻 搭錯車 是怎樣因為搭錯了車，而成為 搭錯車 的. 郵報 末段男女主角被印刷廠報紙環繞的鏡頭，矛盾得有點詭異地，讓我們發覺 報紙 更像是一種被科幻片發明出來的最新物件，而不僅僅是復古的懷舊之物。 台灣電影的好小子 專訪 角頭2 王者再起 導演顏正國. 文/ 王念英 攝影 謝佳錦. 少年吔，安啦 不管是電影配樂與畫面的氛圍，在顏正國心中留下深刻的印象，並悄悄埋下的創作的種子，多年之後在 角頭2 開出漂亮花朵，他說 我對電影氛圍的設定，就是想像 少年吔，安啦 的狀態。 個人存在的意義，在經典中探看 記 華語經典數位修復 影展的中國電影. 在一系列經典的華語電影經典中探索 社會階級 ， 政治批判 ， 傳統藝術 ， 女性地位 ， 情慾束縛 等一系列貼近生活於人性本質的話題與電影特有的藝術價值。 台灣影人接軌國際市場 第四屆 國際提案一對一工作坊 即日起開放報名.
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