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《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學

一切到掌聲結束為止?─評台南人劇團《遊戲邊緣》. 文/傅裕惠(台新藝術獎觀察委員). 掌聲響起的時候,我有那麼幾次的遲疑──. 遲疑與沉重,沒有太多的差別,但較大的差異是對象。編劇故事說得好?導演場面處理高明?演員表現精準入戲?感謝臺灣社會提供了這樣的題材?還是與腥羶的社會新聞對照,仍舊證明了劇場虛擬敘事的無能與無力? 我想,這應該是個說不完的故事。編劇蕭博勻為北藝大劇場藝術研究所碩士生,2009年以此劇原作Play Ground獲得第十二屆臺北文學獎成人組舞台劇本優選獎;除了題材獨到,在不到兩年的時間裡,這齣戲得以「輪迴」幾種不同版本的製作與詮釋,也是劇場裡少見的例子。 年輕的編劇或許局限於人事歷練,無法沉澱出更動人心弦的台詞語句,但她可能不知道自己寫了一齣不設太多遊戲規則的劇本,已經「不小心」對導演和表演造成艱鉅的挑戰。 我們可能忘了在充滿角色扮演的現實裡,劇場其實能發揮最大的治療功能。這齣戲,強調的不是「再現」、亦非移情,而是要觀眾透過演員不斷地被角色附身,用不同的角度看待家暴事件的現實...相較於英國諸多青年劇作的大膽、殘酷,臺灣劇場界卻依然裹足難前;不...一踏入劇場立即被舞台設計與環境氣氛吸...

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一切到掌聲結束為止?─評台南人劇團《遊戲邊緣》. 文/傅裕惠(台新藝術獎觀察委員). 掌聲響起的時候,我有那麼幾次的遲疑──. 遲疑與沉重,沒有太多的差別,但較大的差異是對象。編劇故事說得好?導演場面處理高明?演員表現精準入戲?感謝臺灣社會提供了這樣的題材?還是與腥羶的社會新聞對照,仍舊證明了劇場虛擬敘事的無能與無力? 我想,這應該是個說不完的故事。編劇蕭博勻為北藝大劇場藝術研究所碩士生,2009年以此劇原作Play Ground獲得第十二屆臺北文學獎成人組舞台劇本優選獎;除了題材獨到,在不到兩年的時間裡,這齣戲得以「輪迴」幾種不同版本的製作與詮釋,也是劇場裡少見的例子。 年輕的編劇或許局限於人事歷練,無法沉澱出更動人心弦的台詞語句,但她可能不知道自己寫了一齣不設太多遊戲規則的劇本,已經「不小心」對導演和表演造成艱鉅的挑戰。 我們可能忘了在充滿角色扮演的現實裡,劇場其實能發揮最大的治療功能。這齣戲,強調的不是「再現」、亦非移情,而是要觀眾透過演員不斷地被角色附身,用不同的角度看待家暴事件的現實...相較於英國諸多青年劇作的大膽、殘酷,臺灣劇場界卻依然裹足難前;不...一踏入劇場立即被舞台設計與環境氣氛吸...
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1 原文連結
2 被現實困境倒置的母女角色
3 不設遊戲規則的劇本結構
4 創作,被消費行為綁架的自由意志?
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原文連結,被現實困境倒置的母女角色,不設遊戲規則的劇本結構,創作,被消費行為綁架的自由意志?,張貼者:,台南人劇團,沒有留言,以電子郵件傳送這篇文章,blogthis!,分享至 twitter,分享至 facebook,分享到 pinterest,標籤: 劇評,多重的隱喻空間 越界的家庭變奏曲,文字/沈憶珊,攝影/miquel martínez,文字/龔萬祥,攝影/ miquel martínez,攝影/謝宣光,原文連結請點此,在安靜的邊緣,喋喋不休,在撕裂的邊緣,小心撫摸,在無聲的邊緣,奮力嘶吼
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《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學 | newplays-playgames.blogspot.com Reviews

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一切到掌聲結束為止?─評台南人劇團《遊戲邊緣》. 文/傅裕惠(台新藝術獎觀察委員). 掌聲響起的時候,我有那麼幾次的遲疑──. 遲疑與沉重,沒有太多的差別,但較大的差異是對象。編劇故事說得好?導演場面處理高明?演員表現精準入戲?感謝臺灣社會提供了這樣的題材?還是與腥羶的社會新聞對照,仍舊證明了劇場虛擬敘事的無能與無力? 我想,這應該是個說不完的故事。編劇蕭博勻為北藝大劇場藝術研究所碩士生,2009年以此劇原作Play Ground獲得第十二屆臺北文學獎成人組舞台劇本優選獎;除了題材獨到,在不到兩年的時間裡,這齣戲得以「輪迴」幾種不同版本的製作與詮釋,也是劇場裡少見的例子。 年輕的編劇或許局限於人事歷練,無法沉澱出更動人心弦的台詞語句,但她可能不知道自己寫了一齣不設太多遊戲規則的劇本,已經「不小心」對導演和表演造成艱鉅的挑戰。 我們可能忘了在充滿角色扮演的現實裡,劇場其實能發揮最大的治療功能。這齣戲,強調的不是「再現」、亦非移情,而是要觀眾透過演員不斷地被角色附身,用不同的角度看待家暴事件的現實...相較於英國諸多青年劇作的大膽、殘酷,臺灣劇場界卻依然裹足難前;不...一踏入劇場立即被舞台設計與環境氣氛吸...

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《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學: 累計

http://www.newplays-playgames.blogspot.com/2010/05/blog-post.html

訂閱: 張貼留言 (Atom). 9678;身體、衣服髒亂、未整理. 729;北市(02)23961996. 729;中市(04)22258659. 729;南市 (06)299-1111#8040. 12298;遊戲邊緣Play Games》劇本. 10月 1 日 (五) 7:30. 10月 2 日 (六) 2:30、7:30. 10月 3 日 (日) 2:30. 10月 7 日 (四) 7:30. 10月 8 日 (五) 7:30. 10月 9 日 (六) 2:30、7:30. 10月 29 日(五) 7:30. 10月 30 日(六) 2:30、7:30. 10月 31 日(日) 2:30. 11月 4 日 (四) 7:30. 11月 5 日 (五) 7:30. 11月 6 日 (六) 2:30、7:30. 8226; 四人套票八折優惠:. 8226; 台南人之友8折(請洽台南人劇團購票). 8226; 以下會員卡友憑卡或會員號碼購票享9折優惠:. 兩廳院之友、誠品會員、國泰世華卡卡友、台新遊藝卡卡友及台新銀行信用卡友. 頂尖企業範本. 技術提供: Blogger.

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《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學: 一切到掌聲結束為止?─評台南人劇團《遊戲邊緣》

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一切到掌聲結束為止?─評台南人劇團《遊戲邊緣》. 文/傅裕惠(台新藝術獎觀察委員). 掌聲響起的時候,我有那麼幾次的遲疑──. 遲疑與沉重,沒有太多的差別,但較大的差異是對象。編劇故事說得好?導演場面處理高明?演員表現精準入戲?感謝臺灣社會提供了這樣的題材?還是與腥羶的社會新聞對照,仍舊證明了劇場虛擬敘事的無能與無力? 我想,這應該是個說不完的故事。編劇蕭博勻為北藝大劇場藝術研究所碩士生,2009年以此劇原作Play Ground獲得第十二屆臺北文學獎成人組舞台劇本優選獎;除了題材獨到,在不到兩年的時間裡,這齣戲得以「輪迴」幾種不同版本的製作與詮釋,也是劇場裡少見的例子。 年輕的編劇或許局限於人事歷練,無法沉澱出更動人心弦的台詞語句,但她可能不知道自己寫了一齣不設太多遊戲規則的劇本,已經「不小心」對導演和表演造成艱鉅的挑戰。 我們可能忘了在充滿角色扮演的現實裡,劇場其實能發揮最大的治療功能。這齣戲,強調的不是「再現」、亦非移情,而是要觀眾透過演員不斷地被角色附身,用不同的角度看待家暴事件的現實...相較於英國諸多青年劇作的大膽、殘酷,臺灣劇場界卻依然裹足難前;不...10月 1 日 (五) 7:30.

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《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學: 【新聞】3歲男童頭傷!掀衣全身菸疤 疑遭虐

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12304;新聞】3歲男童頭傷!掀衣全身菸疤 疑遭虐. 急診室裡醫護忙進忙出,裡面一個護士,卻意外發現一名3歲多男童,疑似遭到家暴,男童因為後腦杓有5公分以上的撕裂傷,被送到醫院治療。 但在治療過程時,檢查身體才發現,男童不僅頭部有傷,背部也有鞭傷,胸部一大片擦傷,生殖器也有菸疤燙過的痕跡,全身上下傷痕累累。 男童就診時不哭不鬧,異常乖巧,臉部也沒有任何疼痛的表情,安安靜靜地接受護理人員治療,彷彿已經習慣接受這樣的疼痛。 面對男童的傷勢,男童的父母說,男童很頑皮,都不吃飯,傷口是和小朋友玩才造成的。醫院人員:「現在3歲的小朋友,怎麼可能自己撞傷,我覺得不管是不是爸媽的關係,其實就社會局人員來看,應該小朋友都有照顧疏失。」. 男童身上新舊傷口,佈滿小小身體的每一吋肌膚,讓護理人員淚流不止,把這起疑似虐童案子PO上網路,引起網友迴響,撻伐這對殘忍的父母親。 而這件事情曝光之後,社會局已經介入調查,並表示如果真的有虐童行為,會替男童聲請家暴保護令,施虐者得面臨3年以下的刑責。 訂閱: 張貼留言 (Atom). 9678;身體、衣服髒亂、未整理. 729;北市(02)23961996.

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《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學: 《遊戲邊緣》 文◎彭稚婷

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12298;遊戲邊緣》 文◎彭稚婷. 場次:2010/10/07(四). 通常看完一齣戲之後,觀眾的掌聲會告訴我們一些事情。若結局落在一個絕妙的句點,不管那是悲劇喜劇,掌聲通常會相當熱烈,並歡呼了讚許與感謝;如果是一齣不怎麼樣的戲,掌聲則是禮貌的客氣。不過我倒是尚未遭遇過如《遊戲邊緣》戲後的掌聲,那麼沈,那麼重。 2我看戲有時候容易疏離。我挑剔地看著舞台道具燈光布景,我冷眼瞧著演員看他可不可以給我一點「真實的幻覺」,我端詳導演的語言,在腦子裡排列著每一句台詞被說出時的前言後設。坦白說,我還頗喜歡這樣驕衿自滿地進劇場。 不過,在《遊戲邊緣》當中,這一切卻似乎由不得我。 兩個演員在第一景的時候童言童語三八兮兮的嬌憨唱和,其實很容易令人放下心防覺得呵,不過如此(雖然我認為困難的正是要演得小卻不令人起反感)。但在一些細微的情緒波動轉折當中,亦輕巧埋下伏筆,點出了天堂某處陰森的裂隙。第一景的安詳結尾平靜地讓人膽戰心驚。 於是之後的鋪陳便緊緊扣著一個問題:你怎麼會傷害妳的寶貝?以及,你會怎麼樣傷害妳的寶貝? 我們自問同時被詰問,我們和母親一樣畏怯,和女兒一樣憤怒。 訂閱: 張貼留言 (Atom). 10月 9 日 ...

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《遊戲邊緣Play Games》嘶吼系劇場新美學: 多重的隱喻空間 ,越界的家庭變奏曲

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一踏入劇場立即被舞台設計與環境氣氛吸引,隨著劇情的推演,益發突顯舞台確為簡潔、彈性、創意與多義的隱喻空間。整個平台呈現不規則形狀,在我眼中,那是一座孤島、是封閉的世界、關起門來的家務事、是被圈限住的遊戲的禁忌場。場上只有簡單的入口處,及一個突起似凹洞造形的沙堆。沙堆是多義的亦是單義的;它是搖藍、爐灶、床、黑洞、遊戲場、也可以是一座墳墓,堆砌、埋葬記憶與情感的黃土;凹洞內的海綿是權充沙粒的象徵物,設計者充份利用了它易於堆疊及可拆卸變形的特質,不但使它扮演抽象的道具亦同時成為輔助情境的工具,是可以任意疊置的聚合物;也是可以散落及被撕裂的碎屑;整場演出燈光適切合宜不浮誇,默默地烘托出情境的氛圍與藝術場域。 在兩個5歲的小女生快樂的家家酒遊戲中序幕欣然掀開,雖舞台語言痕跡略微明顯,使觀眾情緒較難進去是美中不足之處,但後面的整體演出卻是相當值得讚揚的。 當飾演醫生的女兒放棄急救,貼近小秀身軀,嘴裡清晰的發出儀器聲響「嗶嗶嗶!」由急至緩…然後中止,清楚傳神地廻響於劇場空間,這幅以聲音模擬的心電圖&#6529...12300;躺好就可以了嗎?」、「像睡覺一樣就可...12298;遊戲邊緣》大膽放入社會事...

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++: 由一場家暴舞台劇,延伸

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很久沒看小劇場。所謂的很久是有10年那麼久。但小劇場的迷人之處我始終沒忘,對舞台劇的喜愛也是。2010年10月29日,好友約了我一同看了台南人劇團 《遊戲邊緣》. 劇本是獲得「台北文學獎」現代劇本類優選獎的作品,據說是國內難得一見以家暴受虐兒事件作為題材,或許是因為超乎戲劇本身碰觸到了社會議題,所以,戲劇帶來的就不僅僅單純追求好看或讓你笑讓你流淚,讓你思考一些人生事情就罷,更無可避免的往著「促使關注議題」的目的,以及被專業領域或曾經身處家暴環境的人去檢視,這樣的戲到底能不能改變什麼.等等更為複雜的事情。 面對這樣的一個題目,全劇只使用了兩個演員「母親」與「女兒」而將加害者「爸爸」的角色隱性的抽離,總共四幕的切割,由童言童語不需當真的家家酒遊戲中,一步步透漏著這個家庭曾經出現過的肢體暴力/性暴力/言語暴力的不堪事實。 母親是懦弱、忽視、縱容、隱藏、恐懼、無助、逃避的. 女兒是憤怒、不甘、質疑、控訴、分裂、來不及長大與父母取得和解的。 是啊,這樣的戲劇是沈重的。只是,我也很想知道,看戲的人裡,有多少人親身經歷家暴的陰影. 然而,逃離家暴的孩子、轉介到社福機構的孩子,...

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